Intervention à la journée d’étude «Post–convivialité — Espaces en commun et enjeux du design», Paris, CondéDesignLab.
Résumé
À rebours des «outils conviviaux» défendus par Illich et de la volonté adjacente de retrouver du «contrôle» et de mettre les objets à notre «service», nous proposons de soutenir la notion d’« appareil» pour inviter à penser positivement une telle situation. Autrement dit: il s’agit moins de reprendre la main que «d’appareiller» des situations techniques – moins de penser des «outils conviviaux» que de pluraliser le monde des choses.
Conférence avec Élise Rigot donnée à la journée d’étude «Sonder les dispositifs numériques. Pratiques archéologiques en art et en design», dir. Vincent Ciciliato, Julie Martin, Anthony Masure, Carole Nosella, université Toulouse – Jean Jaurès
Résumé
Vilém Flusser écrit l’essai Vampyroteuthis Infernalis au début des années 1980, en cadeau à son ami artiste Louis Bec. Cet étrange récit philosophique s’organise autour de la figure du «vampire des abysses», animal marin découvert en 1898. L’ouvrage est publié pour la première fois en aux éditions Immatrix, en allemand, accompagné d’une quinzaine d’illustrations de Louis Bec. L’animal devient le miroir inversé de l’humanité, un modèle d’altérité, voire même une façon de repenser nos relations aux médias numériques. À travers une conférenceperformance, mélange de recherches en archive et d’extrapolations, nous vous proposons de sonder avec nous les abysses des dispositifs numériques. Afin de suivre en images le récit qui sera proposé, un site Web mobile, créé pour l’occasion, était accessible pendant la conférence. Cette proposition fait suite à une lecture donnée en août 2019 au festival du Poulpe à Marseille.
La plupart des «guides» à destination des concepteurs de programmes numériques visent à établir des listes de normes ou de «bonnes pratiques». Ces approches nous paraissent insuffisantes, car elles évacuent d’emblée des considérations philosophiques, politiques et morales. Alors que toutes les activités humaines sont progressivement affectées par des programmes parfois menaçants et étouffants, sous quelles conditions le design peut-il faire que les objets techniques deviennent des «appareils» ouverts sur des perspectives émancipatrices d’inventivité individuelle et collective?