Journée d’étude « Sonder les dispositifs numériques. Pratiques archéologiques en art et en design »
Université Jean Monnet, Saint-Étienne, laboratoires CIEREC & LLA-CRÉATIS
L’archéologie est une étude des sols et des terrains, dans ce que leurs couches superposées recèlent de pré-histoire et de post-histoire. En nous appuyant sur des recherches personnelles menées dans les archives du théoricien des médias Vilém Flusser, nous montrerons en quoi ses travaux sur les « appareils » (version dystopique des « dispositifs » du philosophe Giorgio Agamben), à plus de quarante ans d’écart, concernent plus que jamais l’époque contemporaine où l’idée d’un assujettissement des subjectivités par des programmes fait presque figure de banalité. Que peut encore nous dire Flusser, lui qui avait entrevu, peut-être comme nul autre, les séismes que l’irruption des codes numériques allait provoquer ? Comment vivre dans un monde de plus en plus programmé ?
Vilém Flusser (1920–1991)
Vilém Flusser, Petite philosophie du design [essais publiés entre 1970 et 1991 et regroupés dans Der Stand der Dinge et Dinge und Undinge, 1993], trad. de l’allemand par Claude Maillard, Paris, Circé, 2002.
Vilém Flusser, Pour une philosophie de la photographie [Filosofia da Caixa Preta. Ensaios para uma futura filosofia da fotografia, 1983], trad. de l’allemand par Jean Mouchard, Paris, Circé, 1996
Yves Citton, extrait de mon pré-rapport de soutenance de thèse, août 2014
→ Continuer à explorer des couches historiques et techniques pour éclairer la situation contemporaine et contrecarrer les injonctions à l’innovation
→ Envie de travailler en archives
Chez Yves Citton
Chez Yves Citton
Cnap, « Soutien à la recherche en théorie et critique d’art », Cnap
En étudiant des pratiques de design graphique concomitantes à l’émergence de l’informatique personnelle au début des années 1980, et en les mettant en relation avec des démarches de création contemporaines, ce projet propose d’examiner différentes façons de travailler avec l’invisible de la matière numérique. Tandis que le design est confronté depuis une dizaine d’années à une montée en puissance de procédés algorithmiques visant à automatiser la conception d’objets, quels enseignements pouvons-nous tirer de démarches pionnières pour éclairer le présent ? Alors que le numérique n’a affaire qu’à des contenus calculés, comment le design graphique peut-il contribuer à rendre intelligibles des opérations techniques intangibles ?
Dossier de « Soutien à la recherche en théorie et critique d’art », Cnap, 2017
Vilém Flusser, Into the Universe of Technical Images [1985], trad. de l’allemand par Nancy Ann Roth, University of Minnesota Press, 2011
Vilém Flusser, Does writing have a future? [1987], trad. de l’allemand par Nancy Ann Roth, University of Minnesota Press, 2011
Vilém Flusser, Die Schrift, édition sur disquette, Immatrix, 1987
Bodenlos – Vilém Flusser und die Künste, ZKM, 2015
Programm Mosaik 2. Handbuch für die Gestaltung von Bildschirmtext
Anita Jóri, enseignante-chercheuse à la UdK Berlin, coordonne la VF Archive
Daniel Irggang, assistant de recherche de Siegfried Zielinski
Alexander Schindler, assistant de recherche à la VF Archive, designer graphique
Martha Schwendener, critique d’art, enseignante à la New York University
Martha Schwendener + Peter Fischli et David Weiss
Wolfgang Ernst, Humboldt University Berlin (live sketching Thibéry Maillard)
« En mai 1975, Flusser s’installe à La Tour d’Aigues en Provence. Dans une lettre datée du 17 décembre 1975, Flusser s’excuse par avance de son ‹ français zoulou › qu’il apprend depuis peu. Dans les années 1976-1977, il donne des cours de théorie de la communication à l'école d’architecture de Marseille-Luminy. Il achète une maison dans le village de Robion (Provence-Alpes-Côte d’Azur) en 1980, y fait des travaux, et s’y installe début 1981. »
— Anthony Masure, introduction à Post-histoire, 2019
Flusser Archive, dossier COR_107_FRENCH(GENERAL), p. 44
Dirk-Michael Hennrich, « Flusser in Robion », Flusser Studies, no 14, nov. 2012
Vilém Flusser, « Human History as Television Drama », Robion, 1991
« Without Firm Ground – Vilém Flusser and the Arts »,
exposition au ZKM Karlsruhe, 2015
Vilém Flusser & Louis Bec, Vampyroteuthis infernalis [1981-1987], trad. de l’allemand par Christophe Lucchese, Bruxelles, Zones Sensibles, 2015
Yves Citton, « Naviguer ou filtrer. Vilém Flusser et l’alternative vampirique de l’imaginaire numérique », Hybrid, 2016
Exposition « Deep Sea Creations », UdK Berlin, 2019
Vilém Flusser, « Programme (Tes père et mère honoreras) », 1986
« Les robots peuvent honorer notre père et notre mère à notre place. Ils peuvent le faire mieux que nous, avec plus de précision, d’efficacité et de pertinence. Tout comportement est théoriquement mécanisable : pensées, sentiments, et mêmes les inspirations les plus transcendantes. Si difficulté il y a, elle n’est que pratique. »
— Vilém Flusser, « Programme (Tes père et mère honoreras) » [1986], dans : dossier « Vilém Flusser : vivre dans les programmes », dir. Yves Citton et Anthony Masure, Multitudes, no 74, avril 2019
Vilém Flusser, Post-History [São Paulo, 1983], trad. en anglais du portugais du Brésil par Rodrigo Maltez Novaes, Minneapolis, Univocal, 2013
Vilém Flusser, Post-histoire [1982], Paris, T&P Work UNiT & Cité du Design, 2019
Vilém Flusser, sommaire en portugais de Post-histoire
Document reproduit via les Arquivos Flusser de São Paulo
Vilém Flusser, sommaire en anglais et en allemand de Post-histoire
Document reproduit via les Arquivos Flusser de São Paulo
Vilém Flusser, « Le sol au-dessous de nos pieds » [trad. orale à partir d’un texte en allemand], Marseille, Sgraffite, 1980. Source : Arquivos Flusser de São Paulo
Vilém Flusser, « Le sol au-dessous de nos pieds » [trad. orale à partir d’un texte en allemand], Marseille, Sgraffite, 1980. Source : Arquivos Flusser de São Paulo
Vilém Flusser, « Notre sol », dans : Post-histoire [1982], p. 35
Design graphique : Syndicat
Compte-rendu de lecture, librairie Ptyx, Bruxelles, avril 2019
François Bon, « Vilém Flusser, Pensée mode d’emploi », YouTube, 21 avril 2019
→ L’« appareil » chez Vilém Flusser
(Auschwitz, l’URSS, Le photomaton, le supermarché, etc.)
→ Les « dispositifs » chez Giorgio Agamben
(le langage, les stylos, le téléphone, etc.)
→ Pré-histoire (avant le langage)
→ Histoire (enchaînement de fait, texte linéaire)
→ Post-histoire (pseudo-écriture des « programmes »,
crise de la religion ET de la science)
→ Archéologie (« sonder des couches »)
Vilém Flusser, Post-histoire [1982], Paris, T&P Work UNiT & Cité du Design, 2019
Emmanuel Guez, « Manifeste Médiarchéologiste », 2016-2017
→ De quels « écrits » de Flusser parle-t-on ?
→ Après Flusser, développement du champ de l’« archéologie des médias » (relations avec Friedrich Kittler notamment, notion de « média technique »)
→ Contrairement à ce que disait Flusser, art et design ne s’opposent pas dans leurs rapports à la technique !
→ La question est moins de savoir « ce que nous avons appris de nouveau » que d’examiner ce que nous avons fait, ou n’avons pas fait, ou pourrions faire
Multiplication des programmes « stupides » !
Art et jeu comme seules réponses possibles
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Présentation conçue avec Reveal.js, MIT License
Crédits typo : IBM Plex, Mike Abbink / Bold Monday, 2018
Image de début : Stochaster, Justin Bihan, 2018
Image de fin : Ed Sommer, portrait de Vilém Flusser, 1988-1989