Du design graphique, essai de futurologie

0 —
Futurologie ?

Constat général

Trop de designers font la même chose !

1 —
L’éclatement des frontières du design

Constat

• Mise en concurrence des designers graphiques
  (explosion du nombre de formations)
• Complexité des problèmes socio-économiques actuels
• Développement de nouvelles catégories d’objets
  (dits « connectés », etc.)

Problèmes socio-économiques

• Crise écologique
• Mutations des formes de travail et d’emploi
• Système éducatif à réinventer/financer
etc.

Hypothèse de travail

Ne serait-il pas pertinent de (re)penser le design de façon globale, de le « dé-spécialiser » ?

Risques/Limites

• Perte de fondamentaux techniques
• Difficulté à acquérir une culture élargie du design
• Manque de lisibilité du positionnement professionnel

2 —
Mutations du paysage typographique

Hypothèses

• Plus grand confort de lecture sur écrans ?
• Design adaptatif, notion de « contrôle partagé »
• Prise en compte d’un « design space »
• Nouveaux contextes (objets, architecture, etc.)

3 —
Vers un design libre

Constat

• 99% (?) des designers graphiques ont les mêmes logiciels
• Il y a davantage de diversité logicielle dans la comptabilité que dans le design graphique (Frank Adebiaye)
• L’acteur industriel dominant (Adobe) n’a que très peu investi la conception de médias interactifs
• Malgré un manque de culture numérique et technique dans les écoles d’art et de design, les choses avancent

Aujourd’hui

Retour sur quelques initiatives

Hypothèses

• Davantage de relations entre code et design
• Une création libérée des carcans propriétaires
• Outils souples et façonnables

4 —
La prise de pouvoir de l’ingénierie cognitive

Constat

• Frilosité du marché, peur de l’échec commercial
• Culture de l’ingénieur très marquée en France
• Volonté d’expliquer le monde et de trouver des « solutions »
• Déclin de la psychanalyse et montée en puissance des sciences cognitives

Problèmes

• Approche « solutionniste » du design (Evgeny Morozov)
• Vocabulaire problématique à déconstruire
  (« utilisateur », « expérience », « solution », etc.)
• Perte de confiance dans l’intuition des designers
• Quid de la dimension esthétique ?

« L’histoire du design UX est, jusqu’à très récemment, l’histoire du design définie par d’autres domaines. Notre domaine a d’abord été défini par les ingénieurs car, soyons honnêtes, ce sont eux qui ont inventé Internet. Et leur définition du design – des gens avec des bonnets cools qui mettent des couleurs partout – est encore largement acceptée par une grande majorité des designers. C’est la voie de la facilité. […] Nous avons passé les vingt dernières années à prouver notre légitimité aux ingénieurs qui pensaient que nous étions une perte de temps. Jusqu’à ce qu’ils réalisent que nous pouvions amplifier leur puissance de façon exponentielle. »

— Mike Monteiro, « Design’s Lost Generation », Medium, février 2018

Hypothèse de travail

Déconstruire ces méthodologies extérieures au champ du design en cherchant des ressources dans des textes et théories issus de la philosophie, de l’esthétique et de l’histoire du design

5 —
Les IA « créatives »

Première strate historique

Balistique et cybernétique comme horizon du design

Une « théorie entière de la commande et de la communication, aussi bien chez l’animal que dans la machine. »

— Norbert Wiener, La cybernétique. Information et régulation dans le vivant et la machine, 1948

« La description de la tâche actuelle avec sa répartition des objets et des méthodes d’information actuellement employées offre un point de départ pour la définition d’un ensemble équivalent d’objets et de méthodes devant être fournis par le système informatique [l’ordinateur, ses programmes et ses périphériques]. L’idée derrière cette phase de conception est de construire un nouvel environnement des tâches pour l’utilisateur, dans lequel il puisse travailler pour atteindre les mêmes objectifs qu’avant, désormais entouré d’un ensemble différent d’objets, et en employant de nouvelles méthodes. »

— David Canfield Smith, Charles Irby, Ralph Kimball, Bill Verplank, Eric Harslem, « Designing the Star User Interface », Byte, n^o 4, 1982

Enjeux du design « centré utilisateur »

• On présuppose de « l’utilisateur » qu’il continue à faire la même chose qu’avant
• Les « nouvelles méthodes » reprennent en fait des éléments familiers (le bureau, etc.)
• La notion d’« utilisateur » est une fiction nécessaire au processus de conception

Deuxième strate historique

Fort regain d’intérêt pour l’intelligence artificielle

Développement accru de techniques d’automatisation

• Taxis (voitures autonomes)
• Journalistes (bots d’écriture)
• Avocats (algorithmes prédictifs)
• Designers (développement du design génératif et paramétrique, templates), etc.

« Robot journaliste : en un an, une IA créée par le Washington Post a publié 850 articles », Numerama.com, septembre 2017

Aujourd’hui

Passage des IA dans le champ créatif

Problèmes

• Fantasme d’une automatisation de la création
• Modélisation (mathématisation) simpliste du design
• Disparition progressive des tâches d’exécution
• Fin de la « friction » expérimentale

Propositions

• Relire Alan Turing (le sens émerge du bruit)
• Dépasser l’opposition humain/machine
• Sortir de la mythologie de l’auteur
• Comprendre ces IA, jouer avec !

6 —
La fin des interfaces graphiques

Aujourd’hui

Écritures non verbales

Aujourd’hui

Interfaces à commande vocale

Problèmes

• Pertinence du design graphique ?
• Démultiplication de l’effet « boîte noire »
• Perte du sens critique lié au passage dans le visible

Propositions

• Déconstruire les boîtes noires
• S’intéresser au design sonore
• Investir la voix comme appareillage graphique

7 —
De nouveaux modèles économiques

Constat

• Embouteillage sectoriel
• Manque de culture économique des designers
• Développement de nouvelles formes d’économie

Aujourd’hui

Les technologies blockchain

Design & blockchain, quelques champs d’intervention

• Identité & didactique visuelle
• Visualisation de données, design d’interaction
• Design de services
• Design-fiction

Vers de nouveaux modèles économiques ?

• Gestion des assurances, acomptes, droits d’auteurs, etc.
• Redistribution automatique de tâches collectives
• Création de monnaies et monnaies créatives
• Chronopolitiques

—
Conclusion

Du design graphique, essai de futurologie

• L’éclatement des frontières du design
• Mutations du paysage typographique
• Vers un design libre
• La prise de pouvoir de l’ingénierie cognitive
• Les IA « créatives »
• La fin des interfaces graphiques
• De nouveaux modèles économiques

Autres terrains de recherche

• Renouvellement du design d’interfaces dans les jeux vidéo
• Économie et écologie de l’attention
• Design post-cybernétique et post-capitaliste ?